«Επέστρεψα στην Αργεντινή όταν ήμουν 15 ή 16 ετών. Δεν θυμάμαι καλά. Κατευθείαν προς το Mar De Plata. Και εκεί σύντομα άκουσα το σεξτέτο του Elvino Vardaro. Ένιωσα σαν να μου καρφώνουν το συκώτι για πρώτη φορά. Αυτό θέλω να κάνω είπα στον εαυτό μου. Αργότερα άκουσα τον Aníbal Troilo και τρελάθηκα. Το ίδιο συνέβη και με άλλες ορχήστρες όπως αυτή του Pedro Laurenz και του Pedro Maffia. Τα στυλ των Francisco Canaro και Juan D'Arienzo δεν με ενδιέφεραν ποτέ.Το 1937 η ορχήστρα του Miguel Caló ήρθε στην πόλη για να παίξει στο μαγαζί Porta, στην αποβάθρα των ψαράδων, κοντά στην ακτή του Bristol. Συνήθιζα να τρέχω εκεί κάθε βράδυ για να την ακούσω. Τρελάθηκα ξανά. Έφτασα στους μουσικούς και ρώτησα τον Julio Ahumada, τον Argentino Galván και τους άλλους πώς ήταν ο Pichuco, τον τρόπο που έβαλε τα χέρια του στο bandoneon. Ήμουν αρκετά επίμονος και ήθελα να μάθω τα πάντα. Εκείνη την εποχή ήμουν εκστασιασμένος, έπαιζα το "Rhapsody in Blue" του Gershwin χωρίς προσαρμογή, όπως γράφτηκε. Τελικά πίεσα τόσο πολύ ώσπου με άκουσαν. Ο Ahumada με ρώτησε αν ήμουν τρελός αλλά όταν ο Caló με άκουσε, με ενθάρρυνε να ταξιδέψω στο Buenos Aires μαζί του όπου θα μου έδινε δουλειά.
Ο πατέρας μου έδωσε 200 πέσος και εάν τελείωναν έπρεπε να επιστρέψω. Ένας φίλος του με έφερε και πήγα για να ζήσω σε οικοτροφείο στην οδό Sarmiento 1492, στον τρίτο όροφο. Καθημερινά πήγαινα στο Café Germinal για να ακούσω τον Troilo ώσπου έμαθα το ρεπερτόριό του από καρδιάς. Μια μέρα ο Juan Miguel Rodríguez, γνωστός και ως «Toto», ήταν άρρωστος. Ο Hugo Baralis, αυτός που ήταν ο πρώτος μου φίλος είπε στον "Fats" (Troilo) ότι πρέπει να με ακούσει. Ο Troilo απάντησε: «Όχι, είναι παιδί, δεν θα μπορεί να παίξει». «Αλλά μπορώ», απάντησα. Ο Baralis επέμενε. Και το ίδιο και εγώ. «Επέτρεψε μου να το κάνω, Pichuco, έλα», είπα. Τότε με ρώτησε αν ήξερα πώς να διαβάζω μουσική. «Ξέρω από καρδιάς» ανταποκρίθηκα και τότε είπε ναι.
Όταν έκανα το ντεμπούτο μου στο Germinal έπαιζα τα πάντα από καρδιάς και ο Orlando Goni, με τον αιώνια αστείο τρόπο του, άρχισε να με κοιτάζει στραβά με τη γωνία του ματιού του. «Τι! Είσαι Αμερικανός;», είπε γιατι προφανώς είχε ακούσει να παίζω τη "Rhapsody in Blue". «Γιατί αυτές οι περίεργες χορδές;». Άρχισαν να με κοιτάζουν σαν να ήμουν λάθος. Μετά τη δουλειά έφτασα στο σπίτι και έπρεπε να αφιερωθώ στη μελέτη της μουσικής γιατί είχα εγκαταλείψει το γυμνάσιο. Έγραψα επίσης ένα γράμμα στον πατέρα μου λέγοντας του τα νέα μου και ήρθε στο Buenos Aires μαζί με τον γαμπρό του επάνω σε με μια μοτοσικλέτα. Ο Troilo εκείνη την περίοδο με είχε ήδη προσλάβει. Την επόμενη μέρα που ήρθε ο πατέρας μου, πήγαμε για φαγητό στο σπίτι του Troilo στην οδό Soler 3280. Η μητέρα του είχε μαγειρέψει και ήταν υπέροχη μαγείρισσα. Τέλος, ο γέρος μου είπε στον Pichuco: «Κύριε Troilo, το μόνο πράγμα που θέλω είναι να φροντίζεις τον γιο μου. Είναι μόλις 17 ετών και δεν μου αρέσει που εργάζεται τη νύχτα στην ηλικία του. Εξαρτάται λοιπόν από εσάς». Ο El Gordo (Troilo) απάντησε: «Don Vicente, μην ανησυχείτε, θα φροντίσω το παιδί». Όταν έφυγαν με τη μοτοσικλέτα τους, του είπα: «Gordo, θα πάμε απόψε στο «Dobletres» της Avellaneda για να παίξουμε χαρτιά;». «Έχεις δίκιο, Gato» - έτσι με αποκάλεσε - και αυτή ήταν η αρχή μου υπό τη φροντίδα του Troilo.
Μου έλειπαν πολύ οι γονείς μου και έκλαιγα συχνά στο οικοτροφείο όταν τους σκεφτόμουν, ένιωθα πολύ μοναξιά. Λόγω αυτών που ένιωθα, είπα στον Baralis ότι θα ήθελα να έχω μια κοπέλα και να την παντρευτώ. Ήταν ο Hugo που μου γνώρισε την Dedé, στο σπίτι του, στις 21 Σεπτεμβρίου. Δεν μου άρεσε να βγαίνω με γυναίκες της νύχτας, γυναίκες που δούλευαν στα καμπαρέ. Τις λυπόμουν και οι προειδοποιήσεις του πατέρα μου για αυτές, με στοίχειωναν. Το 1940, ήμουν 19 και η Dedé ήταν 17 ετών. Ένα χρόνο αργότερα παντρευτήκαμε.Η Dedé σπούδαζε ζωγραφική και εγώ είχα εμμονή με τη μουσική. Ενθουσιάστηκα με τον Stravinsky όταν μια μέρα ένα κορίτσι μου έδωσε το «The Rite of Spring» και είπα στον εαυτό μου: «Ποιος είναι αυτός ο τρελός τύπος;» Σε κάθε περίπτωση, ο Baralis ήταν ανοιχτόμυαλος και έτσι του έλεγα τα πάντα. Εκείνη την εποχή ο Rubinstein ήρθε να παίξει στο θέατρο Colón. Είχα γράψει ένα προοίμιο για το πιάνο όταν ήμουν αρραβωνιαστικός της Dedé και έτρεξα στο σπίτι του. Στην πραγματικότητα, ζούσε σε ένα αρχοντικό που ανήκε στην οικογένεια Alzaga Unzué στην οδό Arroyo. Είχα πολύ άγχος. Όταν διάβασε αυτό που του έφερα, μου είπε: «Πρέπει να μελετήσετε! Θέλετε να σπουδάσετε;». «Φυσικά», απάντησα. «Πολύ καλά, θα σας προτείνω τον Juan José Castro». Του τηλεφώνησε, αλλά καθώς ο τελευταίος ήταν πολύ απασχολημένος για να με αναλάβει, μου πρότεινε τον Alberto Ginastera και έτσι έγινα μαθητής του. Τον επισκεπτόμουν δύο φορές την εβδομάδα στις οκτώ το πρωί. Πήγαινα στο κρεβάτι στις πέντε το πρωί γιατί ακόμα έπαιζα με τον Troilo. Σπάνια κοιμόμουνα. Έτσι πέρασαν τέσσερα ή πέντε χρόνια και μελετούσα τα πάντα.
(O Astor Piazzolla με την γυναίκα του, Dedé)
Άρχισα να γράφω μουσικές συνθέσεις για τον Troilo. Η πρώτη ήταν το "Azabache". Ο διευθυντής ήταν ο Galván, αλλά είχε πολύ δουλειά και δεν είχε χρόνο για τα πάντα. Έτσι αυτή η σύνθεση υλοποιήθηκε από τον Pichuco. Η δεύτερη ήταν το "Inspiración". Η διάταξη για το "Azabache" που είχα γράψει ήταν εκρηκτική. Χρησιμοποίησα τα βιολιά παίζοντας υψηλές κλίμακες, κάτι που ο El Gordo δεν είχε κάνει ποτέ πριν. "Μην πας πολύ μακριά!" μου είπε και έκανε διορθώσεις. Δεν ήθελε πολλές λεπτομέρειες ώστε οι άνθρωποι να χορεύουν. Υπήρχαν από είκοσι έως τριάντα εκδηλώσεις το μήνα και ζούσαμε από αυτές. Μια μέρα κουράστηκα από αυτό και έφυγα. Ήταν το 1944. Οι μουσικοί που έπαιζαν μαζί μου ήταν μηδενικά, μουσικά μιλώντας, και επιπλέον ήταν καταστροφικοί τύποι. Λέρωναν ή έσκιζαν τις εργασίες που έπρεπε να δείξω στον Ginastera. Ανακάλυψα τον Béla Bartók και άρχισα να κάνω το καλύτερο δυνατό για να μην χάνω τις πρόβες της Εθνικής Συμφωνικής Ορχήστρας στο θέατρο Gran Rex. Για άλλη μια φορά ήμουν επίμονος με τους μουσικούς, ρωτώντας τους όλα που νόμιζα ότι είχαν ενδιαφέρον. Συνέχισα παίζοντας tango, διευθύνοντας την ορχήστρα του Francisco Fiorentino. Παίζαμε στο μαγαζί "El Marabú". Έγραψα μια πολύ όμορφη διάταξη για το tango του Mores που λεγόταν «Copas, amigos y besos». Έγραψα την εισαγωγή με ένα σόλο από τσέλο και ήταν ένα τρελό πράγμα. Οι γυναίκες που δούλευαν εκεί όταν το άκουσαν χόρευαν και μιμούνταν κλασικούς χορευτές. Ξαφνικά μου σκούντηξαν το πόδι μου και έτσι κατάλαβα ότι έπρεπε να παραλείψω την εισαγωγή. Ούτε στον Fiore άρεσε. Κουράστηκα ξανά και έτσι το 1946 σταμάτησα πάλι. Τελικά έφτιαξα τη δική μου ορχήστρα.
(O Astor Piazzolla με την ορχήστρα του Francisco Fiorentino)
Με ρωτούσαν πάντα για τις μελωδικές πτυχές, ποτέ για τις ρυθμικές, αλλά όταν ανακάλυψα τον Astor Piazzolla, εννοώ τον εαυτό μου, ήταν όταν ήμουν οργανωτής μουσικής για τον Troilo. Για τον Basso συνέθεσα το «Para lucirse». Εκεί ανακάλυψα ότι τα μελωδικά στοιχεία είχαν, σε μια δεύτερη ενότητα, ένα ρυθμικό υπόβαθρο και έτσι άρχισα να απολαμβάνω την ευελιξία του tango και τότε είναι όταν μπήκε στην ζωή μου η jazz. Art Tatum, Stan Kenton, Miller, Peterson, τους συνδύαζα με κλασσικά κομμάτια και έβγαιναν πολύ τολμηρές αρμονίες. Συνέθεσα το «Para lucirse» το 1951 που με εντυπωσίασε, αλλά έγραψα μόνο αυτό μέσα στη χρονιά. Το 1952 έγραψα το «Prepárense» και αργότερα το «Lo que vendrá». Ακόμα όμως δεν ήμουν δημιουργός, απλώς μουσικός οργανωτής.
Το 1954, στο Παρίσι, ήμουν πολύ χαρούμενος γιατί πίστευα ότι ήμουν μια πραγματική μουσική ιδιοφυΐα, ώσπου έδειξα τη μουσική μου στη Nadia Boulanger. Το κοίταξε για λίγο και μετά μου είπε: «Είναι μια μουσική πολύ καλά γραμμένη, αλλά εδώ δεν είναι ο Piazzolla!» Εκείνη τη στιγμή ήταν το τέλος της μεγαλοφυΐας. Με ρώτησε σε τι άλλο είχα αφοσιωθεί, τι άλλο είδος μουσικής έπαιζα. Με μεγάλη προσπάθεια τελικά της είπα ότι έπαιζα bandoneon και ότι συνθέτω tango. Μου ζήτησε να παίξω ένα δικό μου κομμάτι στο πιάνο, ένα όργανο που δεν κατείχα καλά. Έπαιξα το "Triunfal" που είχα γράψει λίγο καιρό πριν. Και μετά μου είπε: «Αυτός είναι ο Piazzolla, μην τον αφήσεις ποτέ!». Τα λόγια αυτής της δασκάλας δεν με ταπείνωσαν. Είχα εξαπατήσει τον εαυτό μου.
Στο tango υπάρχουν πολλοί άνθρωποι με δυνατότητες, αλλά δεν μπορούν να κάνουν ό,τι τους αρέσει γιατί πρέπει να τρώνε καθημερινά. Ο Eduardo Rovira έπρεπε να σταματήσει τους ‘πειραματισμούς’ του λόγω της κακής οικονομικής του κατάστασης επειδή δεν έβρισκε δουλειά. Είναι πολύ δύσκολο. Πρέπει πάντα να έχουμε κάποιον δίπλα μας, κάποιον που μας ενθαρρύνει. Εγώ είχα την Dedé, την πρώτη μου γυναίκα. Όταν είχαμε να φάμε, τρώγαμε, αλλιώς δεν το κάναμε. Όταν πήγαμε στη Γαλλία για σπουδές ήμουν πολύ τυχερός που οι γονείς μου κράτησαν τα δύο παιδιά μας στο Buenos Aires, τα τάιζαν και μερικές φορές μας έστελναν και χρήματα.»
Απόσπασμα συνέντευξης του Astor Piazzolla στον Carlos Rodari για το La Opinión Cultural, που δημοσιεύθηκε στις 30 Μαΐου 1976.
